de ventes… c est sur… et pourtant c etait en 2 tomes
En trois tomes.
Mais ce n etait pas à marketer sous format comics sans doute.
on parlait pas du même 
je parlais de mon exemple
Aaaah, c etait du vécu.
Sa traduction est payée, mais son avance sur droits, doit-il la rembourser ?
Ou alors, c’est prévu au contrat : cette avance est définitivement acquise.
Tori.
je pense que ca n a rien changé pour lui
Bah non, puisque l’avance sur droit, c’est le paiement.
C’est non remboursable.
Une fois qu’une traduction est livrée et facturée, elle doit être payée.
Si le bouquin est annulé, il faut avertir le traducteur avant qu’il livre.
Jim
Ah, OK, je pensais que le premier paiement était en deux parties.
En fait, le traducteur et l’éditeur se mettent d’accord sur le montant des gages pour un tirage fixé, et le traducteur ne touchera de l’argent supplémentaire qu’à partir du moment où ce tirage est dépassé, c’est ça ? Donc sur un tirage plus faible ou sur un livre qui ne paraît pas, le traducteur garde ce qu’il a déjà perçu (tant mieux).
Tori.
En fait, en BD, tu as un tarif à la page. En prose, c’est un tarif au feuillet. Sur cette base est calculée l’avance de droit, à raison d’un pourcentage sur le prix de vente.
Chez la plupart des éditeurs avec qui je travaille, la traduction est livrée, la facture est éditée, le contrat est rédigé en fonction de cette facture, et sa signature enclenche le paiement.
Avec ces éditeurs, j’ai confiance, on fonctionne comme ça depuis des années, mais je pense qu’on pourrait accélérer les choses notamment en calculant la quantité de texte à traduire en amont (en BD, c’est simple : il suffit de compter les planches) afin de rédiger le contrat avant la livraison, pas après.
Et pour ce qui est des bouquins traduits, payés, mais jamais parus, ça m’est personnellement arrivé deux fois, une fois chez Urban et une fois chez Delcourt.
Jim
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Donc si je comprends bien, que la bd se vende à 100 000 exemplaires, à 25 exemplaires ou ne sorte pas du tout, tu toucheras le même montant pour la prestation ?
Je demande parce que chez les comédiens tu as un système que je pensais ressemblant mais visiblement non.
A savoir, si je tourne dans une pub par exemple, je vais toucher de l’argent pour le ou les jours de tournage. Logique.
Mais en parallèle, nous touchons des sommes sur les droits d’image. La somme est définie en amont, par contrat, mais grosso modo, si la pub est destinée au marché français, je toucherais tant, si c’est pour le marché européen, je toucherais encore plus, etc… Indépendamment du nombre de fois où la pub sera diffusée.
Donc en soit, je touche deux sommes d’argent. La prestation ET le droit à l’image.
Mais si la pub n’est finalement pas diffusée ou que je suis coupé au montage, alors je ne toucherais pas de droits d’image. Tout simplement parce que mon image n’est pas utilisée.
Par contre, je toucherais, quoiqu’il arrive, la somme prévue pour la prestation durant le tournage.
Je pensais que ça fonctionnait sensiblement de la même manière pour les traducteurs.
Mais visiblement non.
Tout dépend de la quantité de texte traduit (ici, la quantité de planches). Cela définit une somme globale qui correspond à un seuil au-delà duquel tu as « remboursé ton avance », comme on dit.
Mais en principe, oui.
Pour donner un exemple tout personnel, je touche des droits sur Kingdom Come, sur l’Anthologie DC et, me semble-t-il, sur l’Anthologie Superman. Parce que, notamment, outre qu’ils ont bien marché, ce sont des bouquins qui ont connu plusieurs éditions (par exemple, Kingdom Come a été décliné en collection Nomad, les anthologies ont eu droit à des éditions chez France Loisirs…). Plus c’est réédité, plus tu as des chances de « toucher des droits ».
Après, il y a des cas de figures qui fonctionnent selon la même logique mais qui impliquent des effets particuliers. Par exemple, dans certaines anthologies, j’ai traduit un épisode, mettons. Donc j’ai des droits au prorata, qui sont donc riquiquis, et il faudra des tonnes et des tonnes d’exemplaires pour que je rembourse l’avance, même si celle-ci est toute petite.
Autre cas amusant : il peut arriver qu’un album regroupe plein d’histoires que tu aurais traduites précédemment, pour d’autres supports (des magazines, des anthologies). Et dedans, tu traduis, mettons, un épisode. Donc tu fais une facture toute petite, tu signes un contrat qui te donne des droits, et si c’est toi qui as tout traduit, tu palperas plus vite, parce que le seuil de rentabilité sera plus bas. C’est un cas rare, mais ça peut arriver.
(Dans les Superman Chronicles, par exemple, ça va bien varier : le premier tome 1987 propose un contenu qui a déjà été exploité sous un autre format, si bien que ma facture est plus basse : je n’ai presque rien touché en avance, mais il reste moins à rembourser. Les deux tomes suivants contiennent différents épisodes traduits ailleurs, tandis que le premier tome 1988 ne contient, je crois, que des inédits, si bien qu’il sera plus long à rembourser. Aucun album, du point de vue des droits pour le traducteur, ne se ressemble.)
Ça semble logique.
Non.
Enfin, pas tout à fait : si le bouquin ne se fait pas mais que la décision est prise après le contrat, la facture et le paiement, je reçois mon avance, qui est non remboursable, mais ça s’arrête là.
Après, si le bouquin se fait plus tard, chez le même éditeur, l’avance est prise en compte. Et s’il se fait chez un autre éditeur, la notification de l’arrêt fait office de rupture de contrat, et je peux en signer un autre avec le nouvel éditeur.
C’est ce qui s’est passé pour les rééditions du Stan Lee et du Frank Miller : nouvelle avance, nouveau contrat, etc.
Ou pour le Shop Talk : les éditions Toth m’ont payé pour la traduction, qui a dormi des années dans les tiroirs, puis Komics Initiative m’a payé à nouveau pour la mise à jour.
En fait, les droits d’auteurs (lié à l’œuvre de l’esprit, donc ce que je dis est valable tant pour mon boulot de scénariste que pour mon boulot de traducteur), y a deux moyens de les calculer (ça porte un nom, mais j’ai oublié).
Dans les deux cas, ça s’articule autour de l’avance de droit : les sommes accumulées servent à « rembourser l’avance ». En gros, mon avance correspond à un certain nombre d’exemplaire (mettons, cinq mille), et si les ventes dépassent ce seuil (mettons : cinq mille cent exemplaires), je suis donc payé sur les cent exemplaires de plus. Ça, c’est la base.
Ensuite, le bouquin peut être vendu sous forme numérique (contrat à part, pourcentage calculé séparément), mais aussi à l’étranger (là, la traduction n’intervient que pour les pays francophones), en club, en poche (là, ça peut concerner aussi la traduction). Genre, j’ai traduit un vieux Green Lantern vintage qui s’est retrouvé dans une collection Hachette, j’ai touché des sous pour ça.
Bien.
Appelons ces sommes-là des sommes complémentaires. Il y a deux manières d’envisager le truc. Soit le contrat stipule que les sommes complémentaires contribuent au remboursement de l’avance, et donc s’ajoutent à ce mouvement d’une colonne à une autre : toi, tu ne touches rien, mais sur tes relevés, tu vois que ta somme à rembourser baisse un peu plus vite. Soit, autre solution, ces sommes complémentaires sont considérées comme d’autres sources de revenus, et vont directement dans ta poche. Mais elles ne contribuent pas au remboursement de l’avance.
Personnellement, je n’ai pas de préférence. Enfin si, en soi, je préfère que ça rembourse plus vite l’avance, parce que je sais que c’est un argument que les éditeurs finissent toujours pas dégainer, donc plus vite le poste budgétaire du traducteur (ou du scénariste) est remboursé, mieux c’est. Mais c’est du chipotage, pour moi, les deux se valent. Et je connais les deux. Les éditeurs BD pratiquent souvent la première version, si bien que, dans le cas d’une édition italienne ou néerlandaise d’un de mes albums, je vois la somme imputée sur le relevé, et la soustraction fait toujours plaisir, mais je ne touche rien. En revanche, Eyrolles pratique la seconde version : Les Manuels de la BD ont été vendus à un éditeur arabe et un éditeur chinois, et à chaque fois nous avons touché des sous. Cependant, cela ne contribue pas à rembourser les avances. Alors sur Les Manuels, je ne me plains pas, trois ou quatre bouquins sur les sept génèrent désormais des droits. Ça serait allé plus vite si les droits étrangers avaient été versés au remboursement, mais bon, c’est comme ça.
Jim
Merci beaucoup pour les explications.
C’est très clair.
hein… ? euh… ? de quoi on parle ? C’est une question ? une affirmation ? J’en sais rien j’ai pas mis les pieds en boutique depuis 2 semaines.